レンズの絞りの緩やかな変化に伴い、白い部屋が暗闇から眩しい光に満ちる。光の操作によって部屋の中、ライト、鏡の中、窓の外の光が隠されていた光景を浮かび上がらせては消えてゆく刹那によって構成されている。
　カメラ自体は一切動かないが、絞りを操ることで私自身の身体と意志が介入する。又、一つ一つのカットが独立するよう配慮し、モンタージュ（編集）によって生じる運動を抑え、光の変化する様をより純粋に表現したかった。
　銀塩写真の作業で唯一目で見ることのできる化学反応は、暗室の中、露光された印画紙に像が浮かぶ様子であるが、その留まらない時間とイメージの不確かさにはある種の陶酔感がある。私達が見ている写真や映像は、無限のイメージの中から選択された一つの可能性でしかないのである。

　3台のモニターにそれぞれ異なる編集（中央のモニターはオリジナル編集）の映像を流し、時に同じショットが時に異なるショットが並ぶ。

「けさ　鳥は鳴かない」谷口雅／タナベマサエ／狩野志歩（ギャラリー伝／東京・経堂）　2001年11月8〜25日

　編集作業によって暗闇のお香の煙は、スピード変化や逆回転など目まぐるしく変化している。しかし、煙や暗闇は実体の無い不確実な存在であり、それ自体動きの基準となっていない。ふいに煙が乱れるとき、あるいは光が一瞬射し込んだとき、お香の傍らを横切った〈何か〉と、それが出入りする扉らしきものの存在に、私達ははじめて気付くのである。